Что объединяло людей всего постсоветского пространства в лихие 90-е? Что заставляло живущих в крайне тяжелых условиях граждан на целый час забывать обо всех тяготах жизни, полностью погружаясь в картинку на экране телевизора? Ответ очевиден – в 90-е телевизионное пространство в прямом смысле слова завоевали сериалы. Американские, бразильские, французские – на любой вкус.
Если в свое время зритель, досматривая последние серии фильма, только и жил, что надеждой на очередную увлекательную и запутанную историю, то сегодня ситуация круто изменилась. Сериальная индустрия сильно эволюционировала и выдает продукт настолько тематически и стилистически разнообразный, что удивить и удержать пресыщенного всякой всячиной придирчивого зрителя у экрана лишний час – задача не из легких.
Армянской «фабрике грез» исполнилось 10 лет. Телеканалы и продюсерские центры с 2005 года живут в условиях жесточайшей конкуренции, хотя, если судить по выдаваемой продукции, суть противостояния им видится в бесконечном дублировании одной и той же набившей оскомину истории — в «разных горшках», если фигурально. Сложно припомнить сериал армянского производства, надолго оставшийся в памяти телезрителя: aрмянских «кассандр», «плачущих богачей», «диких ангелов», «друзей», «эленов с ребятами» ит.д. Эти, ставшие поистине легендарными, теленовеллы, как и исполнители главных ролей, пользовались бесконечной народной любовью. Помнится, в 90-е мексиканская актриса Виктория Руффо, известная в народе как «просто Мария», была даже приглашена в Армению аж самим мэром Еревана. Встретили ее с поистине королевскими почестями.
Первые сериалы отечественного производства телезритель принял «на ура», однако разочарование ждать не заставило. За исключением 3-4 достаточно рейтинговых сериалов, остальные можно смело отнести к разряду провальных, хотя некоторые из них и продержались в эфире до года.
В 2005 на экраны телевизоров вышел первый сериал армянского производства «Чокнутая семейка», (продюсер Унан Согоян, сценарист Арутюн Гукасян). Теленовелла не сходила с экрана несколько лет. Можно ли назвать этот фильм армянской «Санта Барбарой»? О том, как и когда созрел момент для создания первого отечественного телепродукта такого формата в беседе с Dalma News рассказал начальник отдела производства телеканала «Шант» Унан Согоян.
«В какой-то момент армянская сериальная индустрия переросла «скетчевый» формат, это было требованием времени: настал момент для создания нового телепродукта. Мы поработали над развитием и усилением некоторых сюжетных линий и сняли первую армянскую теленовеллу».
По словам Согояна, «армянский сериал» эволюционировал достаточно быстро, все еще продолжает эволюционировать и еще далек от пика. Учитывая семимильные темпы развития этого жанра в мире, а также скромные финансовые возможности местных телекомпаний, говорить о международном уровне конечно не приходится. Вкладывать большие деньги в производство сериалов в такой маленькой и экономически нестабильной стране, как Армения, нецелесообразно. Прогресс есть, будет и дальше, но только лишь в рамках тех средств, которые мы можем себе позволить.
«В каждой стране есть потребность в собственных сериалах — это непререкаемый закон. Люди хотят смотреть на себя, им интересны, в первую очередь, их герои, их проблемы, переживания и заботы. И это происходит независимо от качества производимого продукта. Ни один высококлассный американский сериал (а они — безусловные лидеры в мире) не набирает такие рейтинги, как «мелодрамка» средней руки, но местного производства. И эта тенденция прослеживается не только в Армении или России, но и во всем мире. Поэтому потребность в сериалах в Армении возникла не в 2005 году, а гораздо раньше. Но, видимо, лишь тогда появилась экономическая возможность ее реализовать», — рассказывает в беседе с Dalma News продюсер таких полюбившихся проектов, как фильм «Прерванный полет», телесериал «Наша деревня» и ряда других Армен Григорян.
Говоря о качестве местной кинопродукции, Армен Гиргорян старается не давать однозначной оценки. «Качество современных армянских сериалов разное. Есть весьма приличные работы, есть откровенная халтура. Но камень преткновения для всех – это, конечно, низкий бюджет. Это не наша вина, это — наша беда. Емкость рекламного рынка в Армении диктует и определяет бюджет каждой серии, рекордно низкий, к слову. Снимать кино, либо сериал в Армении — сродни акту героизма. В основном зрителя приходится держать на сценарной драматургии. Хорошие актеры и режиссеры с большой неохотой идут на производство таких сериалов, потому что это изнурительный низкооплачиваемый рабский труд. А за последние 2 года бюджеты только сокращаются», — объясняет Армен Григорян.
Затрагивая вопрос оплаты и вовлечения в производственный процесс профессионалов, сценарист Арутюн Гукасян в интервью изданию Aysor.am рассказывает следующее: «Когда я своим московским коллегам озвучиваю бюджет, с которым нам приходится работать, они диву даются «вы там волшебники, что ли», говорят. По этой причине почти все, что снимается в Армении сегодня – это продукт низкого качества. Профессионалы стоят дорого, не пойдут они в проект, где нет бюджета». Отметим, что Арутюн Гукасян задействован не только в местных, но и в российских проектах, сотрудничая с такими телеканалами, как НТВ, ОРТ и другими. Нетрудно догадаться, что тематика его сценариев весьма разнообразна.
Центральная и практически «сакральная» тема всех армянских сериалов сегодня – противостояние бедных и богатых. Также в различных вариациях часто эксплуатируется, кочуя из проекта в проект, тема эдакой современной «золушки».В последнее время, правда, стали чаще сниматься «ситкомы», набирающие довольно высокие рейтинги.
В конце концов встает вопрос: для какой именно аудитории снимают, словно отскакивающие от одной стенки к другой, армянские сериалы? Диктует ли производителю свои вкусы и предпочтения зритель, или все как раз наоборот? Кто здесь в роли угнетенного? Унан Согоян считает, что вопрос спорный, а многочисленные исследования показывают, что зачастую вкус обывателя определяется социальными и бытовыми условиями жизни. «К примеру, «хорроры» и фэнтезийные фильмы не пользуются большой популярностью у нашего зрителя. В России в определенный период времени были очень востребованы комедийные сериалы, но и эта эпоха канула в Лету. Процесс цикличен – время от времени вкусы меняются. Иногда катализатором к смене предпочтений могут послужить банальные эпизоды из повседневной жизни, просто полученная за день информация. Еще один пример – соседняя Грузия. При более мощном техническом оснащении и возможностях, производство сериалов находится в пассивной стадии. По объемам Грузия значительно нам уступает. Наш зритель несколько «избалован» в этом смысле: практически каждый телевизионный канал в Армении выпускает 1-2 телесериала в год. Выбор у аудитории широкий».
Армен Григорян полагает, что сериалов должно быть много — на любой вкус и цвет.
«Как и в других странах, необходимы разные сериалы, которые идут на разных каналах и в разное время. Телезритель неоднороден и надо пытаться удовлетворить вкусы всех. Для этого надо производить и «мыло», которое пойдет в предпрайм 17.00-18.00, и 8-16 серийный сериалы для более взыскательной публики, и 4-серийные продукты высокого качества. Но чем короче телесериал, тем выше к нему требования и больше ожиданий. Очевидно, что и стоит такой продукт в разы дороже. Сегодня снимать такие фильмы, по объективным причинам, точнее — в условиях сокращения рекламных бюджетов на каналах, не представляется возможным. Такие фильмы нерентабельны. Но, по-моему, очевидно, что формат 8-12 -24 дает возможность снимать более высококачественный сериал, когда нет необходимости растягивать историю на множество серий за счет плотности драматургии», — говорит Армен Григорян, подчеркивая, что многолетний показ «мыльных опер» в 100-200 серий и больше привел к тому, что у экранов телевизоров остался определенный телезритель, который и формирует в последние годы рейтинг.
Высокие рейтинги, согласно периодически публикуемым отчетам, пользуются фильмы, где автором сценария выступает Диана Григорян. В социальных сетях ее «творения» давно нарекли «индийскими историями», и, несмотря на многочисленные жалобы телезрителей на качество, фильмы авторства Дианы подолгу (порой больше года) не сходят с экранов телевизоров. Неизбежно встает вопрос: если столько недовольных, то кто вообще с удовольствием «это» смотрит?
Сегодня, как объясняет Унан Согоян, многие предпочитают смотреть фильмы в интернете. «Чем сидеть и ждать, когда выйдет очередная серия, гораздо легче выбрать в интернете фильм себе по душе».
Беглый анализ комментариев в интернете вскрыл еще большие противоречия. Подавляющее большинство отзывов носили резко негативный характер. Были, конечно, и положительные, но, между нами говоря, кого они интересуют! Тут важно другое: что заставляет людей раз за разом заходить и смотреть каждую серию фильма, вызывающего, судя по всему, только отвращение? Как так происходит, что человек, ругающий на чем свет стоит и сюжет, и актерскую игру, и режиссуру, все равно не пропускает ни одной серии?
«В определенных случаях, это не что иное, как проявление мещанства», — считает Унан Согоян, приводя в пример первый армянский телесериал. «Видеть на экранах олицетворение своего соседа или родственника для многих было непривычно. Наши персонажи были очень «натуральны» и повседневны. На экран вдруг перекочевали люди «из жизни» – те, с которыми мы и так сталкивались ежедневно. Поначалу зритель был резистентен, в какой-то момент ему показалось, что это не тот уровень. Но на самом деле – смотрели все! Поговорив буквально пару минут с человеком, становилось ясно, что он прекрасно знаком со всеми персонажами, многие даже знают наизусть реплики того или иного героя. Даже казусы случались. Так, один из актеров, играющий главного антагониста сериала, главного отрицательного героя, постоянно попадал в смешные (вернее, не очень) ситуации. Таксисты попросту не останавливались, узнав его на улице, настолько тесно придуманный образ переплетался в сознании простых людей с личностью актера. Все втайне смотрели фильм, при этом постоянно его ругая. Последний аспект – отдельная история, имеющая отношение к некоторым национальным чертам, скажем так. Наши зрители, кого не послушай, все сплошь и рядом режиссеры, актеры, сценаристы, лучше всех разбираются во всех аспектах кинопроизводства. Это все и находит отражение в комментариях, с которыми вы сталкивайтесь в интернете. Там вы найдете и «профессиональный» режиссерский анализ, и вполне себе «экспертный» разбор полетов».
Здесь можно предположить, что армянский телезритель до сих пор не преодолел «сериальный» комплекс. Стесняясь открыто признаться в том, что он смотрит сериалы и пытаясь казаться умнее, зритель зачастую встает на путь отрицания. И ругать фильмы армянского производства – наиболее очевидная и легкая тактика в данном случае.
Подобной участи, однако, избежал 16-серийный фильм «Наша деревня» (продсюер Армен Григорян, сценарист Овик Еранян, режиссер Елена Аршакян). Этот фильм удостоился и высоких рейтингов и всенародного признания. Фильм повествует о простой сельской жизни простых сельских людей. Здесь нет криминальных авторитетов, нет порядком приевшегося «плача». Продюсер сериала Армен Гиргорян рассказывает, что идея фильма принадлежала ему, а осуществлялся проект при финансовой поддержке спонсора. «Это было очень рискованное производство в жанре иронической комедии, который обычно не очень популярен на ТВ. Мы можем снимать такие сериалы, но это очень дорого и экономически не выгодно для канала. Этот проект не состоялся бы без спонсорства банка «Акба Агриколь» — слишком дорогое удовольствие». Однако все вложения себя оправдали: сериал очень высоко котировался в Армении, а также получил престижную зарубежную кинопремию.
Сегодня в Армении снимается еще один сериал «короткого» формата. Речь о фильме «На границе» телеканала «Шант», который выходит в эфир раз в неделю. «В Армении предпринимаются попытки снимать сериалы короткого формата, но на данный момент мы находимся на стадии эксперимента. Сериал «На границе» — сложная, затратная работа. Пока что не ясно, как долго продлится проект», — говорит продюсер сериала Унан Согоян, отмечая одновременно, что фильм в некотором роде был «обречен» на успех в связи с востребованностью самой темы. История о жизни солдат, стоящих на страже государственной границы, для которых служба – долг и работа, а для простых людей – самоотверженный героизм – действительно не мог оставить равнодушной самую широкую публику.
На сегодняшний день, к сожалению, армянская «сериальная» индустрия не блещет оригинальными сценарными задумками и идеями. Остановились на 2-3 стандартных вариантах и топчемся на месте. Чуть вправо, чуть влево от заданного курса и – отметка «не принято» незамедлительно «клеймит» новый сценарий. «Наш зритель это смотреть не будет» — без тени сомнения вещают продюсеры и возвращаются к старым добрым, не единожды проверенным «золушкам» и «крестным отцам». В очередной раз встает вопрос: о каком именно зрителе идет речь, если факты говорят о том, что значительный пласт потенциальных телезрителей, неудовлетворенный, по всей видимости, местным продуктом, ищет «нечто другое» в сети, останавливаясь в итоге на сериалах иностранного производства. На какого именно зрителя в конечном итоге работают армянские телеканалы?
На самом ли деле так уж актуальны и востребованы истории о деревенской (обязательно бедной), умной скромной, приехавшей в город в поисках лучшей доли простушке, в которую влюбляется (обязательно богатый) принц на белом BMW, который уже помолвлен с городской, неизбежно злой и коварной, к тому же с сомнительными нравственными принципами девушкой. Как будто никакой другой альтернативы этому, уже сто раз продублированному сюжету, нет.
Ссылаясь на ограниченность бюджета, армянские производители сериалов как бы оправдывают и тематическую скудость. Хотя, по утверждению Унана Согояна, сфера развивается. «Никакой стагнации нет, развивается все – начиная от технического оснащения, заканчивая актерским мастерством, сценарными наработками, режиссерскими находками, павильонами итд. Мы постоянно прогрессируем. Те же истории о «золушках» настолько трансформированы, что у зрителя уже не возникает ассоциаций со знаменитой сказкой.
Думать сейчас о каких-то более масштабных и дорогостоящих проектах – чистое безрассудство. В первую очередь думать надо о рентабельности. В работе над каждым проектом задействовано огромное количество народа, которое нужно обеспечить зарплатой. В наших условия концентрироваться на реализации более дорогого и большого проекта, вложить в это уйму сил и энергии, а потом оказаться у разбитого корыта, платить людям в результате гроши лично я считаю попросту глупым», — выразил свое мнение продюсер.
«Сегодня мы в одновременном производстве у нас находятся ситком, драматический сериал короткого формата и мелодрама. Все три проекта имеют свою аудиторию, главное – качество. Наш зритель – самый разный», — подчеркивает Унан Согоян.
(Производственный процесс в павильонах телекомпании «Шант»)
«Сериальная революция» или вход «неудачникам» строго воспрещен?
Зритель, получается, разнообразный, но насколько разнообразны и насколько широко мыслят создатели, в первую очередь – сценаристы, снабжающие современный армянский «сериальный» рынок? Неужели очевидное «заболачивание» в сфере никак не связано с «заболачиванием» в первую очередь в сценарном цехе. Мы попробовали выяснить, насколько индустрия открыта. Могут ли новые идеи, новые авторы, режиссеры пробиться в индустрию, имея за плечами не связи и полезные знакомства, а только талант, свежесть восприятия и оригинальные задумки.
Армен Григорян высказался по этому поводу довольно прямолинейно, без лишних экивоков.
«Область сценаристов и режиссеров всегда была и будет закрыта. Туда всегда тяжело пробиться и тяжело удержаться. Каждый пробивается по-своему — упорством, талантом и везением»,- объясняет человек, имеющий многолетний и серьезный опыт работы в индустрии.
Словом, все как всегда — неудачникам вход воспрещен. А помогать надо талантам — ведь, согласно расхожей истине, бездарность сама пробьет себе дорогу.
Американский актер армянского происхождения Александр Хачатрян частенько появляется в армянских сериалах. В интервью сайту aysor.am актер говорит: «В производстве фильмов все взаимосвязано: режиссер, оператор, актер. К сожалению, мы теряем школу. Я вижу много талантливой молодежи. С утерей школы мы теряем целое поколение».
Вокруг этой темы с Унаном Согояном у нас развернулась бурная дискуссия. Продюсер дал более развернутую картину происходящего, мы же попытаемся вкратце передать суть сказанного.
На вопрос о том, есть ли у молодого таланта шанс продвинуться с какой-либо свежей идей, Унан Согоян ответил, что «светлых мыслей» может быть много. Вопрос в том, что до внедрения идеи в производство необходимо тщательно ее проанализировать, понять, действительно ли есть возможности для полноценной реализации, включая вопорос финансирования, естественно. Не всегда проблема упирается в отсутствие идей, зачастую все гораздо прозаичней. Необходимо понять также, насколько «авангардная мысль» молодого креативного сценриста востребована и актуальна, соответствует ли она рыночному спросу.
На просьбу разъяснить все-таки, есть ли хоть какая-то возможность попасть в индустрию, не имея за печами богатого послужного списка с наличием в нем высокорейтинговых работ, Унан Согоян ответил, что рынок полностью открыт.
«При наличии определенных профессиональных навыков, у нас можно также получить и практические знания и дальше работать с нами. Однако, в определенных случаях, когда речь идет о более специфических направлениях и профессиях, таких, как сценарное мастерство, к примеру, то здесь все гораздо сложнее. Пробиться в этой сфере непросто. Здесь отбор идет по более высоким критериям – талант, уровень образования итд. То же самое можно сказать и о режиссерах».
Продюсеру гораздо предпочтительней работать с уже опытным известным сценаристом, минимизируя таким образом все возможные риски. Именитый сценарист – гарант того, что вложения окупятся в дальнейшем высокими рейтинговыми показателями. Инвестировать же в проект начинающего сценариста или режиссера – дело очень рискованное, объясняет Унан.
В связи с этим вспоминается один старый, но меткий анекдот о человеке, которого не принимают на работу из-за отсутствия опыта. Так он и бродит, не найдя ни опыта, ни работы. Порочный круг.
Ереванская Государственная Художественная Академия каждый год дает стране 50 выпускников по специальности «режиссура» и порядка 10 сценаристов. Это не считая бесчисленных частных курсов и разнообразных трейнингов. Не слишком ли это много для такой закрытой сферы? По словам Унана, поток молодых специалистов, приходящих на работу в телекомпанию, всегда высок. «Мы создали первую в стране школу профессионалов. Поток молодежи не иссякает. У нас есть все условия для работы с молодежью, которая, пройдя подготовительный этап под руководством опытных специалистов, имеет все возможности и дальше с нами сотрудничать, уже непосредственно входя в процесс производства того или иного телепродукта.
Сегодня наибольшая активность наблюдается в актерской сфере. Раньше театральные актеры относились с некоторым предубеждением к работе в сериалах – это считалось зазорным. Однако сегодня картина изменилась кардинально. Сейчас выпускники театральных вузов наоборот — стремятся попасть на телевидение, ведь очевидно где есть прогресс, движение и, собственно, будущее. Более того, те, кто продолжают параллельную работу в театре, приводят туда нового зрителя, благодаря известности, приобретенной на телевизионных проектах».
«Сериальный» бум во всем мире достиг своей пиковой точки. Армения – не исключение, хотя впереди еще много сложной кропотливой работы. Высокое искусство и безвкусица – всегда ходили бок о бок, но, будем надеяться, выбор в пользу качества рано или поздно все-таки будет сделан. Рядовому зрителю остается лишь довериться работающим в этой сфере профессионалам, надеясь, что однажды – хотя бы лет через сто – и в нашей стране случится «сериальная революция».
Ани Магакян, специально для Dalma News
Фотографии: Lina Levine
